攝影構(gòu)圖，是由具體造型元素來體現(xiàn)的。
首先從外部形態(tài)說，攝影構(gòu)圖是以一定面積的面畫的范圍來體現(xiàn)的，畫幅框架的比例和大小直接影響到拍攝對象的景別，以及被攝景物的入畫取舍和空間透視，所以它是營造構(gòu)圖的重要元素。
其次從內(nèi)部構(gòu)成說，形、線、光、色也是表現(xiàn)攝影形象的基本元素，觀眾正是通過它們認識畫面內(nèi)容和形式的，因此，可以把形、線、光、色視多為構(gòu)圖的骨架和經(jīng)絡(luò)“。
一、景別
景別是什么呢？就是對被攝景物在畫面中的大小取舍，也就是拍攝范圍的大小。在使用同樣 鏡頭的條件下，景別主要和拍攝距離相關(guān)，拍攝距離是指照相機與被攝景物之間的距離，它直接影響攝影取景框內(nèi)包納的信息量和主要景物的占位面積，通常分為遠景、全景、中景、近景和特定（圖5-2-1）。
景別的選擇，取決于攝影家的拍攝意圖，若是反映全貌氣勢或巨大的構(gòu)成，就應(yīng)該選擇較遠的距離拍攝的遠景和全景。全景、遠景的長處是：能完整地表現(xiàn)對象，從宏觀表達空間環(huán)境。如5-2-2對比圖例所示，圖a選用了遠景構(gòu)圖，較好地展現(xiàn)出高山、草原和羊群的美麗景色。圖b則采用全景拍攝，讓我們看清了夕陽下羊群歸來的場面。
若是想進一步表現(xiàn)某個主體，可采用中景。拍攝人物中景常常把取景的范圍限在腰、膝以上的部位；在風(fēng)景照中對景別的判斷比較復(fù)雜，若以城市大廈的范圍或許比表現(xiàn)人的全景范圍還要大。
當(dāng)需要突出表現(xiàn)景物的局部細節(jié)或生動情節(jié)時，可以通過選擇近距離拍攝，從而得到近景或特定的畫面。近景畫面范圍相對小，然而能放大形象，這就要求在處理畫面時精益求精，凡是進入畫面的務(wù)種影像都要對其進行細致的推敲，使其結(jié)構(gòu)精巧、光線細膩、色調(diào)協(xié)調(diào)、質(zhì)感真實。所以人們常講，通過近景和特定畫面可以窺見作者的造型功底。
景別是由作者拍攝意圖所決定的，在拍攝時就應(yīng)該十分明確，而不是靠拍得畫面后再做剪裁的結(jié)果。剪裁照片固然也可以改變畫面景別，但那僅是事后諸葛亮”,不得已而為之的撲救辦法。況且剪裁，只能是越剪裁畫面范圍越小，而無法擴大畫面范圍。同時，剪裁必然是僅僅使用底片的局部面積，降低作品的放大效果。嚴格地講這是浪費。
二、方向和高度
任何一個物體或一個景致都是立體的，有高度、寬度和長度—（縱深），物理上稱為三維立體，但從哪個角度去觀察它們最清晰、正確，卻不是隨意的。
如同一只茶壺，從不同視角觀察，唯有左上側(cè)斜視才能真實體現(xiàn)杯子的特征，可選 為拍攝角度。如圖5-2-3所示。
有經(jīng)驗的攝影家在拍攝時，總是先要觀察研究景物哪一個面向最能突出主體的特征？哪里最美？然后決定拍攝角度。拍攝視角 的變化，主要是指在水平方向和垂直方向的不同朝向。我們將其概括為：拍攝方向和拍攝高度。
（一）選擇拍攝方向
正面拍攝：正面拍攝是照相機面對景物，表現(xiàn)其的正面形象。選擇正面拍攝容易造成對稱的結(jié)構(gòu)。如圖5-2-4《藏族民兵》，作者為了突出表現(xiàn)民兵的勃發(fā)英姿，將人物安排在畫面中心，并正面拍攝，因而讓我們感到藏族民兵氣勢雄偉，活像一座鐵塔牢固地屹立在大地上。這幅作品準確、巧妙地發(fā)揮了正面拍攝的優(yōu)勢。
側(cè)面拍攝：側(cè)面拍攝是照相機側(cè)對被攝景物的拍攝。有許多被攝 對象的側(cè)面形態(tài)是十分有魅力的，如妙齡少女體操運動員，時裝模特等形體的曲線美。如圖5-2-5所示。
背面拍攝：不要以為被攝景物的背面不值得拍，有時背面拍攝會有令人意外的效果。如圖5-2-6雖然沒有直接表現(xiàn)扛石農(nóng)民的相貌，但是從后背的肌肉和膚色的質(zhì)感中，似乎透射出他們 的堅毅的精神面貌。而且這種表現(xiàn)手法還可以隱藏多余細節(jié)，帶來簡約的構(gòu)圖，從而產(chǎn)生含蓄或間接的表現(xiàn)效果。
（二）選擇拍攝高度
拍攝高度的變化主要是指照相機在垂直方向的不同視點。通常是以攝影者本人站立時雙眼的位置作為標(biāo)準高度，凡低于這標(biāo)準高度為低角度或仰拍；凡高于這標(biāo)準高度為高角度或俯拍。因為拍攝點的高低變化 會影響畫面中景物的形態(tài)和背景的關(guān)系；同時也決定著畫面中地平線的升和降，所以我們說選擇拍攝高度也屬于攝影構(gòu)圖處理的問題。
同樣一個景物，由于視點高低的變化，景物的形體外觀就會出現(xiàn)明顯的變化。因此，在拍攝之前，當(dāng)我們面對被攝對象，除了要在橫向（水平）方面尋找最佳的拍攝角度外，還要在垂直方面尋找最佳的拍攝高度。從被攝對象的上下左右進行選擇，并非只是簡單拍攝移位，還體現(xiàn)著造型追求。下面我們分別對不同高度拍攝所產(chǎn)生的效果進行分析。如圖5-2-7《泳池靚妹》，a圖平視拍攝，人物形象合適，但背景雜亂，并有一條視平線橫切人物頸下，視覺上不適服， b圖改用俯角拍攝，人物主體基本不變，但背景是清澈的泳池，畫面就簡潔多了。
從圖例可以看出：如不升高拍攝視點，就可能有損視覺效果。所以不要總是平視拍攝所有的景物，這是一種懶惰的攝影行為。
“橫看成同嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”。攝影的拍攝位置（拍攝方向、高度和距離）對于畫面結(jié)構(gòu)至關(guān)重要，約絕不能忽視這看來簡單然而十分關(guān)建的技巧。孰不知攝影畫面構(gòu)圖的形式（包括內(nèi)部形式和外部形式），就在攝影家與被攝景物之間的立體位移之中變化和產(chǎn)生。這種對拍攝位置的選擇，決定了畫面內(nèi)所有形象的線條走向和形狀形成的基礎(chǔ)，它是造成攝影構(gòu)圖變化的重要因素。
攝影者營造的構(gòu)圖只要能表達創(chuàng)作意圖，選擇不同的拍攝距離、角度、高低都是允許的，但我們應(yīng)該杜絕不經(jīng)觀察、不經(jīng)思考，舉起照相機就按快門的現(xiàn)象，那樣很可能 沒有真正抓住最能體現(xiàn)被攝景物的特征，影響了對作品主題的表達。
本文摘自羽翼國際藝術(shù)學(xué)校自制攝影學(xué)習(xí)教材上之“第五章 攝影構(gòu)圖”，本書由楊恩璞教授主編。