現實世界是一個立體多維 的世界，是由遠近不同景物組成的真實空間。可是當我們把這個客觀世界拍入畫面之后，它就變成了二維的平板畫面。為了使攝影畫面的二維的平板畫面能夠顯現立體三維效果，我們在攝影取景時，就應該盡量選取那些前后多層次的景物 ，那樣就能使畫面里產生多景次、有縱深變化 的空間效果。這也就是我們常說的，要處理好主體周圍環(huán)境的問題。

（一）環(huán)境在構圖中的重要作用

所謂環(huán)境，是指在畫面中主體周圍的各種 景和物（包括人物）。它們既是表達作品內容的重要組成部分，又起著襯托主體的作用。概括地說，環(huán)境在構圖中有兩大作用：

一是說明主體所處的處境，展示主體景物和人的生活狀態(tài)、人際關系、時令季節(jié)和地域特征。

二是創(chuàng)造意境，發(fā)揮抒情的作用，烘托、暗示或宣泄主體的情緒和心態(tài)，加強作品的藝術感染力。也就是中國民族藝術提倡的情景交融。

（二）環(huán)境造型的具體   

在客觀世界里，景物在環(huán)境里的分布大多處于自然和無序狀態(tài)，但對于攝影的拍攝環(huán)境而言，有的景物距離攝影者近些，有的景物距離攝影者遠些。根據這種相對的空間距離，可將景物環(huán)境分成前、中、后不同的景次，反映到攝影畫面內即為：前景、主體和后景三個不同的縱深空間結構。一幅攝影畫面內僅有主體，而無前后景物的襯托，那么不僅畫面孤單，而且缺乏縱深層次。若在構圖時，既有主體又有前后周圍的環(huán)境，那么就可在二維的畫面上產生具有縱深層次 的空間效果。因此，我們來重點談談環(huán)境中的前、后景（背景）處理。

1、前景

所謂前景，是泛指處于畫面內主體與攝影者之間的一切景物 ，它處在畫面影像的最前方的位子，。前景有如下作用：

（1）增強畫面的縱深感和空間感。如圖5-6-15《成吉思汗陵》，圖a沒有前景，畫面里建筑主體十公明確，但物體之間缺乏前后對比，視覺上感到環(huán)境沒有深度空間；圖b加上綠葉前景拍攝，畫面就有前后層次，產生較強的縱深感。

（2）增加畫面的裝飾性和美感，唐朝詩圣杜甫曾經寫過這樣丙句絕唱：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，詩里的窗和門就是前景，它們相互對應對稱，顯示出語言美。攝影也是一樣，有目的地選取有形式美結構的景物為前景來拍攝，也會提高作品的裝飾美感。如圖5-6-16《印度泰姬陵》，作品里的門框和廊柱不僅增強 了環(huán)境空間感，而且還美化、點綴了畫面。

（3）具有畫龍點睛，揭示作品主題和交代時代、地域特征的作用。如圖5-6-17《崛起》和5-6-18《羊城新貌》都是拍攝現代化都市建筑，但前景設置不同，含義就不同?！夺绕稹返那熬笆枪爬显煨偷氖{子，畫面內古今建筑相映成趣，象征著古老皇城煥發(fā)出青春活力，。 而《羊城新貌的前景是現代抽象雕塑和立交橋，鮮明地揭示了廣州改革開放的新潮氣息。

2、后景

所謂后景，是指處于主體后面的景物，俗稱：背景。它既能說明主體周圍的環(huán)境，又能營造畫面縱深層次，以及營造情緒氣氛。

任何拍攝對象都有背景，但并不是什么景物都值得入畫的，應該有拍攝時精心選擇和潤色，盡力做到：

首先，背景應具有一定內涵，用于輔助主體形象，加深開掘主題。如經典名作《白求恩大夫》（見圖5-6-19）的環(huán)境表現特別成功，以戰(zhàn)地診所來表現白求恩極富典型意義，畫面上一個洋人在完全中國式的小廟里搶救傷員，通過艱難的環(huán)境加深刻畫了這位國際主義戰(zhàn)士的高貴品德。

其次，運用的攝影技巧來處理畫面的空間透視、光影結構、地平線位置和總體布局等，以一定的形式感來烘托主體和營造意境。如圖5-6-20《大渡橋橫鐵索寒》，采用廣角鏡前來夸張鐵索近大遠小的差距，推遠了對岸景色的視覺距離 ，因此作品既加強了縱深感，又有造型形式感

圖5-6-21《晨牧》表現的是森林牧羊，原來背景是擠壓在一起的樹干，密密麻麻堵塞空間，由于作者及時利用逆光下的塵埃和霧氣，模糊了遠處的樹木，拍攝的畫面就顯得敞亮而美麗，具有浪跡天涯的豪邁意境。

本文摘自羽翼國際藝術學校自制攝影學習教材上之“第五章 攝影構圖”，本書由楊恩璞教授主編。